吕洪仁先生从事油画艺术创作和实践的过程，伴随着新中国的油画艺术从“土油画”阶段逐步发展, 历经文革的“泛政治化”时期，至学院派现实主义形成，并最终繁荣的过程。纵观吕老的油画艺术，可以看到他的艺术创作活动始终与新中国各历史时期的文艺潮流相呼应，在不同的创作时期都取得了骄人的成就。
早期，既1952-1980年间，吕老的作品有着鲜明的时代烙印，代表作如《矿工》，《石工炉灶间》，《工地上尖兵》，《欢迎铁军》等已广为人知，在美术界也享有较高声誉。
中期， 既80年代后，吕老表现的主题发生了明显的变化，他更多地选择了风景，《小街》、《清明时节》、《瑞丽风光》等诸多优秀作品接连问世，标志着吕老的油画艺术达到了一个新的高峰。
最近几年，吕老仍然勤奋不辍，其艺术创作也进入一个全新的时期。表现在主题更加多样，技法更加老练而博采众长，在个人风格方面则是将法国印象派的绘画技法与中国学院派现实主义的主张有机的结合了起来，形成独特的风格。如《窗前》，《茶花》，《菊黄时节》等作品似有高更的风范；《秋风》中随风飘荡的好似巴比松画派的枫丹白露，水中弥漫的则是莫奈笔下的睡莲； 《樱花时节》则让人不禁想起法国南部的阳光中，凡高植下的树正生机勃发；《劲松》下不再是希施金青睐的熊，而是中国人喜爱的鹿，《走娘家》的路上不再有遭流放的弗拉几米尔，而是归意正浓的母子。
总之，所有这些作品无不表明作者在其油画艺术的探索过程中，不断求新的执着精神；同时也蕴涵着一位中国油画艺术界的前辈对新时期中国油画艺术的期许：《朝阳》《涨潮》和《樱花时节》不正是“沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春”的生动写照吗？
