作品：《欢迎铁军》
布面油画 43.5cm x 73.5cm
签名：吕洪仁 1978
吕洪仁，1927年，别名吕剡、海犁，浙江嵊县人。1952年毕业于中央美院华东分院(今中国美院)绘画系。并留校留教。历任油画系助教、讲师、副教授、系副主任、附中校长、研究员等职。现为浙江省油画研究会会员，孙逸仙书画院名誉理事，中国美协会员。
1976年，吕洪仁与黎冰鸿、陈守烈一同被派赴江西省南昌八一纪念馆绘制历史画，为迎接中国人民解放军建军四十九周年，油画《欢迎铁军》即是在这样的背景下诞生的。作品表现的是1927年“八一南昌起义”之后，起义军与民众会合，共同欢庆起义成功的热烈场景。南昌起义，是中国共产党直接领导的带有全局意义的一次武装暴动。它打响了武装反抗国民党反动派的第一枪，宣告了中国共产党把中国革命进行到底的坚定立场，标志着中国共产党独立创造革命军队和领导革命战争的开始，为创建人民军队打下了基础。此画正因这个意义重大的历史背景而被赋予了特殊的历史价值。在画中，作者用简洁而奔放的笔触和明朗鲜艳的色彩表现了喜庆欢快的气氛。画面看似大刀阔斧、不拘小节，实则通过人物的动态和外貌的描写，非常传神地表达了形形色色的人物内心丰富的世界，这里有对人民军队的欢迎，对胜利的庆祝，对和平的渴望，对党和革命政权的热忱……。虽然作品在主题思想和艺术表现上仍然表现出了“文革”后期的主流风格，但作者笔下没有那个狂热时代流于形式的假、大、空，而是以清醒的心境和真诚的情感还原历史的真实，记录历史的过程，用宏大的场面再现了那段炽热而又壮丽的红色岁月。“南昌起义”作为重要的革命历史题材，在1950年的革命历史画创作中，就有夏同光的《南昌起义》(油画)，此后有莫朴1957年的油画《南昌起义》(中国人民革命军事博物馆藏)，黎冰鸿1977年的油画《南昌起义》，都是抓住了起义事件最核心的瞬间，包括特定的场景。而吕洪仁的《欢迎铁军》尽管同样是以南昌起义为题材，所选择的构思却转向了事件成功之后。
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吕洪仁 《欢迎铁军》1978年 布面油画 43.5cm x 73.5cm
吕洪仁和陈履生的对话：
吕洪仁
我是1947年入杭州国立艺专学习的，我们是五年制。我本来在湘湖师范读书，我哥哥在天津大学，过去叫北洋大学，他叫我来试试看。因为我中学喜欢画画，是这样进美院的。
陈履生
考国立艺专之前在哪里?
吕洪仁
在湘湖师范读书。我家里的情况不是顶好，父亲死得早，家里有十多亩地，又没什么劳动力，后来，母亲请人帮忙耕种。在经济上基本自给自足后还稍稍有余，在政治上没什么势力。乡下土匪多，我家还因此在嵊县的县城里住过一段时间。即使是我们这样一个家庭，土匪也要来“关照”，所以，就搬到县城里去了。我9岁时，父亲去世后主要靠母亲管家了，母亲带我们回到老家。抗战时候，很多学校迁移到我们嵊县，因为我家在县城里住过一段时间，母亲知道读书的好处，就让我们兄弟几个一个个读书，先是我大哥，他中学毕业后到国民党办的训练班培训了6个月就参加抗日战争了。二哥考入刚从宁波搬到嵊县的宁波中学，是公费的，他在这里毕业之后考上北洋大学，后来改为天津大学，毕业后一直在天津大学教书。我在二哥的鼓励下参加了国立艺专的考试。二哥消息灵通，知道国立艺专刚从四川搬回杭州，所以，我才去考这个学校。我是1952年从这里毕业的。我在油画系里年纪比较大，1947年进杭州国立艺专的只有我一个人，其他的人都是我之后进来的。
陈履生
您从杭州国立艺专毕业以后去哪里了?
吕洪仁
毕业以后就留在学校里了。因为当时学校扩大，需要老师，我和顾生岳等4人留下，其中顾生岳还做过油画系主任。在我们之前，学校只留了李震坚一个人，他是画国画的。
陈履生
《欢迎铁军》这件作品创作的过程是怎样的?
吕洪仁
1976年时，学校派黎冰鸿副院长、我和陈守烈三个人去南昌。八一起义纪念馆组织我们去井冈山参观，回来后要我们创作。当时分配给我们几个题目，黎冰鸿分到的是《八一南昌起义》，我分到的题目就是《欢迎铁军》。但是，又没什么具体的资料，原来纪念馆该是有一些东西的，大概“文革”搞掉了，所以，要重新画一张。
陈履生
我手里照片上的这张画是正稿还是草稿?
吕洪仁
感觉是草稿。草稿是发表过的那张，正稿画好后就留在纪念馆里了。“欢迎铁军”的事件发生在南昌的旧火车站。之所以画面的视线比较平，是因为这里据说以前是平地。画面主要表现军民关系，表现大家对铁军的尊敬，铁军到达后老百姓来欢迎的场景。在2004年、2005年的时候台湾有位陈先生找到我，说要办画展，问我有没有历史画，我说我没有，只有这样一张不大的草稿，就被他拿走了。后来才知道不是开展览，而是在上海拍卖。这张草稿画得比较放松，正稿比这个规矩。因为当时的思想下不能粗糙，要拘谨，也没有模特儿。画好后领导也没提出意见，审稿就通过了。正稿画好后就交给南昌的八一起义纪念馆了，现在在哪里也不知道。正稿画好后，没有刊登过，也没有图片。这张画后来我自己也没有再看到过。我带回来的只是这张色彩稿。
陈履生
这张画在南昌画了多久?
吕洪仁
我记得去了两次，去的时候正好是“四人帮”下台的时候，当时出发的时候知道有重大消息，但是，不知道具体是什么。后来，突然知道“四人帮”下台了，就马上回杭州了，因为学校里要开会。后来到1976年再去的，但是，这次呆了多久我不记得了。创作时也没有模特儿，主要是根据自己的经验来画。我刚开始在学校就是教素描，写过如何画素描之类的书，所以，就是根据经验，想好后动手。为了表现欢迎的热烈情绪，阳光画得比较强烈。
陈履生
1952年就毕业,毕业后没有画过历史题材的作品?
吕洪仁
画过，但是没有专门去画。
陈履生
是什么题目?
吕洪仁
在“大跃进”的时候画过，但是这样专门出去画，我们没有过。当时油画系里有两位是苏联毕业的，三位是“马训班”毕业的，我只是学校毕业的，所以，开始我都教低年级的。油画系里全山石、肖峰都是留苏的，而且全山石在苏联时还是拿过红色毕业证书的，比较高级的。肖峰后来去上海也搞过些创作。当时要不要搞创作，主要是根据任务来，领导是否派你去。我当时创作搞得并不是很多。但是我画过好几本连环画。我和别人合作的有《祝福》，后来印了好几个版本，还有英文版本。我们当初留下的这些人，主要是参加改革，搞连(连环画)、年(年画)、宣(宣传画)。有批年轻的就去苏联了。五六年后回来，油画系就由他们领导。
“文革”时期我还去北京搞过创作，画了毛主席和农民在一起，据说那张画是出国展览的。大的创作我就搞过这么两张，至于小的创作如“大跃进”什么的，也画过几张。
陈履生
那次去阿尔巴尼亚展览的作品有图片吗?
吕洪仁
图片在学校里有印过，但是也没有签名的。小稿是潘鸿海画的，最后是我画的。
陈履生
等于是你们两位合作的?
吕洪仁
是。因为当时完成任务。那张大概有3米长，1.5米宽。
陈履生
在北京哪里画的?
吕洪仁
农展馆。
陈履生
是哪年？
吕洪仁
“文革”的时候。后来地铁要我重新缩小画《毛主席和农民》，陈列在地铁里作为装饰，画了大概两个月。还有一次是在上海画《红色娘子军》，那次是完全失败。因为画中的各种动作，特别是江青点头的动作是不能改的，例如“倒踢紫金冠”，脚既不能画高，也不能画低，只有背景里能加点云彩或者风吹过的感觉，或者色彩上稍微变变就可以。这次创作搞了两年，当时是《文汇报》组织的，但是完全失败，因为约束太多了。这是由江青手下的王曼恬直接领导的。“文革”时期的创作，比较大的我就参加了这几次。
陈履生
1951年、1952年杭州和北京一样，组织了关于新年画的创作，您有参加吗?
吕洪仁
画过的。我画过一张《农民纪念毛主席》，但是这张画到现在为止已经不知道去哪里了。《工地上的尖兵》是1958年画的，还有矿工题材的。我现在回忆为什么把我们调到油画系，本来我们都是分配到附中的，大概是因为我的《矿工》参加了第二届全国美展(1956年)，就是我毕业以后送的。我出过一本画册，你们看到过没？里面就有这张画，《美术》杂志在1956年第2期上刊登的第一张作品就是我的《矿工》。我在2006年出版了自己的画册，我觉得当时很多人都在吹捧，我认为没有这个必要。总的来说，我们的油画水平还不是很高。我们的油画是学习人家的，超过人家的不多。根据这样的情况，我把自己的画整理出来印刷了本小册子。因为我的女儿也是学画画的，她是搞工艺的，她下了工夫来做这本书。
陈履生
“文革”中您受到冲击了吗?
吕洪仁
没有，因为我主要画画，是无党派人士，我在刚解放的时候欢迎过解放军。老实讲，战斗和革命我都没有直接参与过。即使参加一下，也不像他们那样很积极、很活跃。当年我们考进学校时候，班级里有三十七八个人,快解放时候只剩下七八人了，为什么？因为很多人参加革命去了。
陈履生
您提到1949年欢迎过解放军，这和您的作品有没有联系?
吕洪仁
总的思想是有联系的。我当时看到解放军很朴素，他们从里西湖来，我们从外西湖赶来欢迎。他们很严肃，为了控制钱塘江大桥，部队很快就穿城而过了。我读书期间还参加了新民主主义青年团，属于靠拢进步组织，但不是一个积极分子。不是直接革命者，我没这个觉悟。
陈履生
您在南昌画画的时候和黎冰鸿先生有交流吗?
吕洪仁
当时各画各的，他这张画我都没有见过。因为当时评价黎冰鸿先生的油画有粉画的味道，粉气比较重，苏联的油画进来以后，和黎冰鸿先生的油画对照一下，觉得水平不怎么样，所以，在我思想上也不怎么重视。《八一南昌起义》这张画大概以前画过，那次是叫他复制，所以没有重视，彼此没有交流。
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