美院史论系 陈芝
最近吕洪仁教授出版了画集《艺途回眸》，此画集可以说是迄今为止吕洪仁老先生从艺生涯的艺术总结。吕洪仁别名吕剡、海梨，1927年生于浙江嵊周，1947年考入杭州国立艺专，即今中国美术学院，后长期从事油画创作，并且一直在国立艺专任教。作为20世纪20年代出生的老一代后画家，吕洪仁老先生是浙派油画的重要领头人之一。
翻阅《艺途回眸》,给人一种强烈的视觉和心理冲击力，灵动的色彩给人耳目一新的享受。像《野塘清趣》、《勾奇渔港》、《柳浪闻莺》无不以变幻的色彩，鲜活的色调，流动的笔触将灵性自然的生动气息跃然纸上。人物画更是情景感人，像连环画《祝福》，吕洪仁老先生将鲁迅笔下祥林嫂的复杂神情有血有肉的呈现于画面上。祥林嫂的眼神是游离的、呆滞的、毫无生气的，她的面容是凄苦的。画面典型地表现出由于受封建制度的迷惑而只剩下一个躯壳惨淡存活地人生历程。在此吕洪仁很好地抓住人物内心世界，透析了人物灵魂，精彩地渲染于画面上。看画集《艺途回眸》，就是看艺术家的情感宣泄和艺术历程。
毫无疑问，吕洪仁的作品是精彩的，充当浙派油画主要人物也是当之无愧的。但翻看资料，无论是在理论构建上还是在当今油画市场上，却很少见到吕洪仁的作品，这是为什么？
众所周知，20世纪60年代，从海上画派游离出来，与长安派遥相辉映的是“新浙派”即浙派，领军人物有潘天寿、陆俨少，中坚画家有吴弗之、陆抑非、吴山明、刘国辉、何加林等。但是，同样具有深厚的艺术底蕴和造诣，同样是浙派人物，为什么吕鸿仁却默默无闻、鲜为人知呢？进一步还可以窥探，现在整个浙派油画无论是学术地位还是市场地位都不是很稳定，这又是为什么哪？据我们了解，其原因大致有三个，一是画家本身的原因，而是作品的画风倾向，三是社会历史原因。
就画家吕洪仁来讲，他淡泊名利，不为利欲熏心，一生追求中国传统文人的中庸之道，用一份闲适的心情在自己的画室内从事与世无争的油画创作。由于他从不会刻意地宣扬自己，不为自己的同辈人、下一辈人在画坛中价位节节攀升的局势所动摇。他甚至让美术界少一点吹捧，认为油画界不会有那么多“大师”。但当看了《艺途回眸》，见了其中的作品，我们不得不承认，吕洪仁就是“大师”。另外，很多艺术家到现在也还没有成名的原因之一是没有系统整理自己的艺术创作历程，没有将创作理论进行理论分期和整理。
就油画的画风而论，浙派的作品追求的是清雅、典致，是江南的小乡丽景，不同于现在流行的滂沱气势画风。我们无法说哪一种好，我们能说的只能是我们欣赏的角度不同。现在为了适应市场的需要，油画家们如果能将代表江南意味的浙派画风，融入到雄伟、广阔的滂沱气势的塑造方面，相信浙派油画定是另一番天地。
从历史上来讲，杭州是中国中国画市场最繁荣的重镇，重国轻油现象很普遍，。由于每年新跟进的收藏家有限，现有资金很大程度分散在国画上，用于油画的资金少之又少。资金不足，市场不活跃这也是造成浙派油画在市场上立足不稳的原因所在。
油画市场要得到稳固，首先画家的社会地位要稳定。代理人机制地出现很好地适应市场需要，它是将画家从书斋引向市场的重要中间环节，是画家作品赢得受众的必经阶段。浙派重要人物陆俨少就是浙江的民营企业家捧出来的，有了他们的宣传支撑，才使原本平平的陆俨少，成了与潘天寿并驾齐驱的重要人物，当然陆俨少的绘画功夫还是有的。只有经过代理人的引导，才能使得许多绘画功底好、但又受中国传统文人意识影响的画家，才能为世人所更了解，与代理人协调配合，才能将其作品更广泛的展示给世人。
无论从何种角度看，浙派油画在中国的油画历史上都将占据重要地位。
